Порядок работ:1. Инвентаризация фактического состояния

• красочного слоя
• грунта
• основы объекта.

2. Консервация:

• Укрепление опасных участков.
• Укрепление осыпающихся участков
• Удаление поверхностного загрязнения.

Реставрация

Реставрация это устранение повреждения объекта искусства.
К примеру повреждение грунта, красочного слоя или покрытия, которые необходимо дополнить или реконструировать.
Реализация этих работ возможна только с использованием художественных приёмов, техники и материалов соответствующих автору и его времени.
Каждая консервация / реставрация должна быть тактична, обратима и понятна.
Хранитель Эрмитажа А. Д. Шмидт писал: «Главная задача реставратора заключается в сохранении старой живописи. Реставрация не должна и не может придать картине совершенно новый и свежий вид, это было бы возможно лишь при совершенном записывании, которое уничтожило бы ее художественную и историческую ценность».

Обратимость

В качестве основополагающего и неукоснительного требования при реставрации, присутствует принцип обратимости процессов реставрации, означающий, что и через много лет потомки должны иметь возможность полностью удалить следы реставрации, дабы ценная вещь могла предстать в своём первоначальном виде.

К сожалению, ранее используемые методы и материалы при реставрации часто оказывались необратимыми.
Именно из за этого появилось требование обратимости, которое включает использование обратимых материалов. Например, клей должен быть легко растворимый а тонировки легко удаляемы.

Превентивная консервация/ реставрация

Это предполагает создание внешних условий, которые не причинят вред объекты искусства: контроль за климатом в помещении (температура, влажность и свет). Для сохранности объекта рекомендуется превентивная консервация или реставрация в следующих случаях: при транспортировке или при изменении условий хранения (например выставка).

Это предполагает создание внешних условий, которые не причинят вред объекты искусства: контроль за климатом в помещении (температура, влажность и свет). Для сохранности объекта рекомендуется превентивная консервация или реставрация в следующих случаях: при транспортировке или при изменении условий хранения (например выставка).

Укрепление

Под термином «укрепление» понимают совокупность мер, предпринимаемых реставратором для прекращения процессов интенсивного разрушения материалов, из которых создано произведение, для придания этому произведению относительной стабильности (при условии правильного его хранения).

Повреждения покрытие и красочного слоя

Растрескивание — появление кракелюров только в лаках и олифах; более глубокие кракелюры, проходящие через покрытие, красочный слой и грунт, кракелюры с приподнятыми краями; шелушение красочного слоя вместе с тонким слоем грунта, причём частицы шелушений имеют приподнятые края; небольшие открытые и закрытые продольные вздутия; сморщивание красочного слоя с разрывами, вызванное некачественным покрытием («сгрибленная» олифа).

Повреждения грунта

Растрескивание (образование кракелюров), расслаивание грунта по горизонтальным полям, отставание грунта от паволоки или деревянной основы (если нет паволоки), отслаивание грунта вместе с паволокой от деревянной основы, вздутия грунта, сопровождающие упомянутые выше процессы, вздутия открытые с расхождением трещин и полным отделением (утратами) фрагментов грунта, распыление грунта как на поверхности, так и в слоях (как результат плесневого поражения), повреждения грунта механические — царапины, выбоины от ударов, травмы от гвоздей, которыми крепились оклады.

Повреждения деревянной основы

Коробление досок, расхождение составных частей щита иконы, продольные трещины, сколы, утрата шпонок и других креплений, ожоги, растрескивание досок поперёк волокна, повреждения жуком-точильщиком, наличие плесени.

Паволока

Паволока это ткань, наклеиваемая на иконную доску перед наложением левкаса. Служит для лучшего сцепления левкаса с поверхностью доски.

Паволока в иконописи применялась не всегда. Имеются иконы, на которых паволокой покрыта вся основа под грунтом, но чаще кусками паволоки закрывались стыки многочастной иконной доски (щита) либо локальные дефекты (сучки, свили и т. п.). Для изготовления дорогих икон выбиралась качественная кипарисовая доска, а в качестве паволоки применялась дорогая ткань сложного переплетения.

Паволока это ткань, наклеиваемая на иконную доску перед наложением левкаса. Служит для лучшего сцепления левкаса с поверхностью доски.Паволока в иконописи применялась не всегда. Имеются иконы, на которых паволокой покрыта вся основа под грунтом, но чаще кусками паволоки закрывались стыки многочастной иконной доски (щита) либо локальные дефекты (сучки, свили и т. п.). Для изготовления дорогих икон выбиралась качественная кипарисовая доска, а в качестве паволоки применялась дорогая ткань сложного переплетения. На более дешевых иконах использовалась ткань с более редким расположением нитей, так называемая серпянка. На массовых иконах — так называемых «краснушках» — иногда в качестве паволоки применялась бумага. В настоящее время в качестве паволоки часто используется марля.

Патина

Под словом патина подразумеваются исключительно все продукты коррозии, находящиеся на оригинальной поверхности или в нижнем слое.

«Патина — это время, прошедшее по картине».
Так, тёмные тона со временем чернеют. Кроме того, патина придает картине единство.

Документация

Для понимания того, что случилось с произведением искусства, подготавливается детальная письменная и фотографическая документация. Она включают в себя описание технологического развития объекта, обнаруженные повреждения и описание принятых мер, с перечислением использованных материалов, результаты исследований и анализов и другую соответствующую информацию (например архивы, литература).